黄裳先生旧时有枚铅字闲印，曰“惜花人所读书”，盖在藏书的后页上，作为自己“惜书如花”的心情，可探见其性情中人的兴致。这大抵是1949年以前的事，我从一本《日记文学丛选》上见到。此书为阿英选编，出版于1933年。这类闲书或许延续黄裳一生的阅读喜好，从其后来的文章里便能读到他闲杂的知识。黄裳于书的扉页上写着“鼎昌购于天津书局，听马连良戏后之时矣”，并钤印“容鼎昌印”的本名。按时间作推算，此书当属他学生时代的购藏，那正是他对戏曲产生兴趣的时候。不过该书后来流落坊肆，被人从徐家汇旧书铺拣得，藏书人免不了也会有被别人收藏的乐趣，此是谈资。
　　对日记文学发生兴趣，此事黄裳先生已在其他文章里有所阐释，此不赘言。这里要说另一则黄裳读书之外的杂趣，便是他《插图的故事》这本小书。这小册子收文并不多，连序带跋统共十五篇，所谈皆明清版本书籍里的版画，所选插图皆精美，自然大雅。作者说“实物的取材，以明代刻本为主，间附清刻。至于更早的宋元作品，不但稀见，而且往往是佛教故事的插图，用处不大，也就不加收集。至于选择标准，则以比较稀见的书籍为主，尽量选取未见著录的罕见书册。”书里除了文字，还附有那些刻本的插图五十帧，图文相辅，嘉妙可喜。黄裳的杂趣于此管窥一斑。这些藏书谈书之余顺便聊一下明清版本中的版画插图，算作书话之外的一个补充，也可看作一种闲情逸致。但是未见黄裳说明写作这些插图故事的缘起，读者姑且由书里的文章，猜测为1949年以后的事大概不会错。因为这书编校甫定，即将付梓时正值1957年，那结果必定无缘出版，所幸出版社把原稿退回，未作销毁。直到今年才成为铅字出版物，跨度几近50年，此时黄裳先生已届88岁矣。
　　说插图当然离不开版本，谈版本则为黄裳所擅长。但要谈“插图的故事”，则须将画面上表达的故事讲述原委，首先自己要读懂画中的语言。这颇不简单，毕竟那些都是静止的画幅，需要把故事前后贯穿起来，发展下去，方可使人读得明白，并随那些铺陈的文字进而情趣盎然，才算得上本事。看黄裳对版画的一段描写，以《青楼韵语》最为生动：“花园的女主人在弹琴。她专心地弹着，弦上美妙的乐音却由三个听众不同的姿态里明显地传达出来。那个作山人装的人(可以假定是王百谷一流人物的形象)最激动，他在笑，在抚掌，充分显出了惊赏的表情；坐在中间的年青人(是一个穿便装的官儿)比较沉静，可是微笑的脸上却压不住欣喜的心情，他听得入迷了；背向观众的那个清客，显然是个最老成的人物，他没有注视演奏的人，他像一个老于听歌的人一样，在默默地欣赏着，他保持着自己陪客的身份，他是个配角。”情境顾盼，写得十分鲜明。
　　读《吃茶》一篇，看他对明万历秋水斋本《茶经》的叙述，便知其学问修养：“这些插图的作风和正德刻《欣赏编》里的附图完全一致。再往上推，则是《考古图》。从宋元以来就有了的。讲究的是线条的精确，虽然往往是极简单的构图，却是极好的白描雕法。刻工的工力就在这种一丝不苟的刀法里表现了出来，就可以看出清初的刻工已经大大地退步。线条圆浑的要求已经相差得很远了。”看他说得如是高明，源流有自，堪可佩服。
　　就书中插图精美而言，当以“千秋绝艳”文后所刊董康《千秋绝艳图》里几帧《西厢记》版刻为最佳，一幅幅看下来，清朗细致，印刷也尤其好，得赏心悦目之趣，雅致可玩。旧籍对这些男女私情的处理，通常要与淫秽联系一起，为的是讨好读者那份情色心愿。这样一来，刻工也往往极尽刀底之能事，意欲成全其美，以至鸳鸯秘戏这类春宫图更为传神。每一念及，不禁掩颜失笑，书里书外都有快乐，可称为俗世读书的奇妙，有着性致勃勃的理由。
　　　　　　　　　　（杨小洲 ）